WAGNER, ESTRELAS & UM PRÍNCIPE SOLITÁRIO
A infância de Ludwig II em Hohenschwangau: Wagner e as Estrelas
O jovem Ludwig II cresceu isolado em Hohenschwangau, rodeado de murais da lenda do cisne — e, já como rei, trouxe Richard Wagner para uma estadia de uma semana em 1865.
Check dates and availability ↗Uma infância curta em pais, longa em lendas
Ludwig II nasceu em 1845 e foi criado em grande parte em Hohenschwangau, ao lado do irmão mais novo, Otto, nascido três anos depois. Os pais, o príncipe herdeiro Maximiliano e a princesa Marie, mantinham uma corte formal e, segundo a maioria dos relatos, os rapazes passavam muito mais tempo com criados, tutores e governantas do que com qualquer um dos progenitores — uma distância que deixou marcas em ambos. O que os rodeava, em vez disso, era o próprio palácio: sala após sala pintada com a lenda do cisne de Lohengrin, as sagas medievais dos antigos cavaleiros de Schwangau e o mito germânico. Muito antes de Ludwig ouvir a música de Wagner, ele crescia imerso naquela matéria, cercado por murais que contavam exatamente o tipo de história pela qual mais tarde gastaria uma fortuna para construir para si próprio.
Otto, o irmão mais tranquilo
Otto partilhou quase exatamente a infância de Ludwig no castelo de Hohenschwangau — os mesmos pais distantes, os mesmos quartos pintados, os mesmos tutores — e, no entanto, as vidas adultas dos dois irmãos divergiram de forma marcada. Otto não revelou sinais de doença quando criança; só depois de servir na Guerra Franco-Prussiana, no início da década de 1870, começou a sofrer de ansiedade e depressão graves, tendo os médicos declarado formalmente a sua doença mental em meados dessa década. Sucedeu nominalmente a Ludwig como rei em 1886, mas nunca governou na prática, passando as décadas seguintes em grande parte afastado da vida pública. É uma nota sóbria numa infância de resto recordada pelo seu cenário de conto de fadas — dois rapazes criados entre os mesmos murais mágicos, cujas vidas tomaram depois caminhos muito diferentes e, por vezes, muito difíceis.
O quarto onde as estrelas apareceram
Após a morte do pai, em 1864, o recém-coroado Ludwig, de dezoito anos, deixou a sua marca no castelo da família, encomendando uma instalação elaborada para o seu quarto: um teto pintado como céu noturno, com uma lua e estrelas que podiam ser acesas sob comando. Os relatos diferem ligeiramente quanto ao mecanismo exato, descrevendo lâmpadas ocultas a óleo ou petróleo combinadas com espelhos embutidos no piso superior, engenhosamente concebidos para projetar a ilusão de estrelas a brilhar por cima — juntamente com uma formação rochosa esculpida e uma mini cascata funcional noutro ponto do aposento. Trata-se de um ensaio inicial, em pequena escala, da fantasia teatral e mecanizada que Ludwig viria a perseguir com um investimento muito maior em Neuschwanstein e Linderhof — prova de que o seu gosto pelo maravilhamento mecânico começou aqui, num quarto de infância, e não nos famosos castelos.
Wagner fica para ficar
Ludwig já tinha feito de Richard Wagner a sua causa célebre quando convidou o compositor para Hohenschwangau em novembro de 1865 — os dois tinham-se conhecido no ano anterior, na Residência de Munique, a 4 de maio de 1864, poucos meses após a sua ascensão ao trono. Essa visita de novembro durou quase uma semana, com o rei e o compositor a passarem longos períodos juntos ao piano e em conversa, segundo a maioria dos relatos, um encontro de mentes intenso, quase absorvente. Wagner, entretanto, já tinha sido instalado por Ludwig numa villa em Munique para que os dois se pudessem encontrar facilmente ali. A relação viria a financiar algumas das obras tardias mais significativas de Wagner — e começou, em grande parte, dentro dos mesmos salões onde o jovem Ludwig crescera rodeado da lenda do cavaleiro cisne que o próprio Lohengrin de Wagner tornara famosa em toda a Europa.
De menino com murais de cisnes a Rei Cisne
Não é difícil traçar uma linha entre os frescos de Hohenschwangau e as obsessões do Ludwig adulto. O cisne dos antigos cavaleiros de Schwangau, pintado por toda a casa da sua infância e dramatizado no Lohengrin de Wagner, tornou-se quase um emblema pessoal — surgindo na sua correspondência, no seu mobiliário e, por fim, no próprio nome do castelo que mandou erguer do outro lado do vale: Neuschwanstein, a Nova Pedra do Cisne. Se em Hohenschwangau a imagem do cisne era herdada, pintada uma geração antes de Ludwig nascer pelos decoradores do pai, a de Neuschwanstein foi escolhida e paga inteiramente por Ludwig. Vistos lado a lado, os dois castelos traçam a viagem de uma imaginação — de um rapaz que absorvia uma lenda da parede do quarto a um rei que reconstruiu todo o seu mundo à volta dela.
Volte como rei
Tornar-se rei em 1864 não significou abandonar Hohenschwangau. Mesmo enquanto Neuschwanstein se erguia no penhasco em frente, ao longo do final dos anos 1860, 1870 e 1880, Ludwig continuava a regressar à casa da sua infância durante semanas a fio, usando-a muitas vezes como base enquanto supervisionava as obras do outro lado do vale. Sabe-se que acompanhou o crescimento de Neuschwanstein a partir das próprias janelas e terraços de Hohenschwangau — a fantasia do filho literalmente visível a partir da realidade concretizada do pai. Esse hábito de regresso diz algo que os murais sozinhos não conseguem: apesar da reputação posterior de recluso que construía refúgios cada vez mais remotos e elaborados, Ludwig nunca se desligou por completo do palácio comparativamente modesto e habitado onde a sua imaginação ganhou forma pela primeira vez.