WAGNER, ESTRELAS E UM PRÍNCIPE SOLITÁRIO
A infância de Luís II em Hohenschwangau: Wagner e as estrelas
O jovem Luís II cresceu isolado em Hohenschwangau, rodeado de murais da lenda do cisne — e depois, já rei, acolheu Richard Wagner durante uma semana, em 1865.
Check dates and availability ↗Uma infância pobre em pais, rica em lendas
Luís II nasceu em 1845 e foi criado sobretudo em Hohenschwangau, ao lado do irmão mais novo, Otto, nascido três anos depois. Os pais, o príncipe herdeiro Maximiliano e a princesa Maria, mantinham uma corte formal e, segundo a maioria dos relatos, os rapazes passavam muito mais tempo com criados, preceptores e governantas do que com qualquer um dos progenitores — uma distância que deixou marcas em ambos. O que os rodeava, em vez disso, era o próprio palácio: sala após sala pintada com a lenda do cisne de Lohengrin, as sagas medievais dos antigos cavaleiros de Schwangau e o mito germânico. Muito antes de Luís ouvir a música de Wagner, crescia já dentro do seu próprio tema, cercado por murais que contavam exatamente o tipo de história que mais tarde gastaria uma fortuna a tentar construir para si.
Otto, o irmão mais reservado
Otto partilhou quase exatamente a mesma infância de Luís em Hohenschwangau — os mesmos pais distantes, as mesmas salas pintadas, os mesmos preceptores —, mas a vida adulta dos dois irmãos divergiu radicalmente. Otto não mostrava sinais de doença em criança; foi só depois de servir na Guerra Franco-Prussiana, no início da década de 1870, que começou a sofrer de ansiedade e depressão severas, com os médicos a declará-lo formalmente doente mental em meados dessa década. Sucedeu nominalmente a Luís como rei em 1886, mas nunca governou na prática, passando as décadas seguintes largamente isolado da vida pública. É uma nota sóbria sobre uma infância de resto recordada pelo seu cenário de livro de histórias — dois rapazes criados dentro dos mesmos murais de conto de fadas cujas vidas seguiram depois caminhos muito diferentes, e por vezes muito difíceis.
O quarto onde as estrelas apareciam
Após a morte do pai, em 1864, o recém-coroado Luís, com dezoito anos, deixou a sua própria marca no castelo da família, encomendando uma instalação elaborada no seu quarto: um teto pintado como céu noturno, com uma lua e estrelas que podiam ser iluminadas à vontade. Os relatos divergem ligeiramente quanto ao mecanismo exato, descrevendo lâmpadas de óleo ou petróleo escondidas combinadas com espelhos embutidos no piso superior, concebidos para projetar a ilusão de estrelas a brilhar por cima — a par de uma formação rochosa esculpida e de uma miniatura funcional de cascata noutra zona do quarto. É um ensaio precoce, em pequena escala, da fantasia teatral e mecanizada que Luís perseguiria mais tarde com despesa muitíssimo maior em Neuschwanstein e Linderhof — prova de que o seu gosto pelo deslumbramento mecânico começou aqui, num quarto de infância, e não nos castelos famosos.
Wagner vem hospedar-se
Luís já tinha feito de Richard Wagner a sua causa célebre quando convidou o compositor a Hohenschwangau em novembro de 1865 — os dois tinham-se conhecido no ano anterior, na Residenz de Munique, a 4 de maio de 1864, cerca de dois meses após a sua ascensão ao trono. Essa visita de novembro durou quase uma semana, com rei e compositor a passar longos períodos juntos ao piano e em conversa, segundo a maioria dos relatos um encontro de espíritos intenso, quase absorvente. Wagner estava, a essa altura, já instalado por Luís numa villa em Munique, para que os dois se pudessem encontrar facilmente ali. A relação viria a financiar algumas das obras tardias mais significativas de Wagner — e começou, em grande medida, dentro das mesmas salas onde o jovem Luís crescera rodeado da lenda do cavaleiro-cisne que o próprio Lohengrin de Wagner tornara famosa por toda a Europa.
Do rapaz dos murais do cisne ao Rei Cisne
Não é difícil traçar uma linha entre os murais de Hohenschwangau e as obsessões do Luís adulto. O cisne dos antigos cavaleiros de Schwangau, pintado por toda a casa da sua infância e dramatizado no Lohengrin de Wagner, tornou-se algo próximo de um emblema pessoal — aparecendo na sua correspondência, nos seus móveis e, por fim, no próprio nome do castelo que mandou construir do outro lado do vale: Neuschwanstein, a Nova Pedra do Cisne. Se a imagem do cisne em Hohenschwangau era herdada, pintada uma geração antes de Luís nascer pelos decoradores do pai, a de Neuschwanstein foi escolhida e paga inteiramente pelo próprio Luís. Vistos lado a lado, os dois castelos traçam a viagem de uma imaginação — de um rapaz que absorvia uma lenda da parede do seu quarto a um rei que reconstruiu todo o seu mundo em torno dela.
Visitas de regresso enquanto rei
Tornar-se rei em 1864 não significou deixar Hohenschwangau para trás. Mesmo enquanto Neuschwanstein se erguia no rochedo em frente ao longo do final dos anos 1860, 1870 e 1880, Ludwig continuava a regressar à casa da sua infância durante semanas a fio, usando-a frequentemente como base enquanto supervisionava as obras do outro lado do vale. Acredita-se que observava Neuschwanstein a ganhar forma a partir das próprias janelas e terraços de Hohenschwangau — a fantasia do filho literalmente visível a partir da do pai, já concretizada. Esse hábito de regressar diz algo que os murais, por si só, não conseguem transmitir: apesar da sua reputação posterior de recluso que construía refúgios cada vez mais remotos e elaborados, Ludwig nunca se desligou por completo do palácio comparativamente modesto e habitado onde a sua imaginação tomou forma pela primeira vez.