WAGNER, LAS ESTRELLAS Y UN PRÍNCIPE SOLITARIO
La infancia de Luis II en Hohenschwangau: Wagner y las estrellas
El joven Luis II creció aislado en Hohenschwangau, rodeado de murales sobre la leyenda del cisne; después, ya como rey, hizo que Richard Wagner se alojara allí una semana en 1865.
Check dates and availability ↗Una infancia con pocos padres y muchas leyendas
Luis II nació en 1845 y se crió en gran medida en Hohenschwangau junto a su hermano menor, Otto, nacido tres años después. Sus padres, el príncipe heredero Maximiliano y la princesa María, mantenían una corte formal y, según la mayoría de los relatos, los niños pasaban mucho más tiempo con sirvientes, tutores e institutrices que con cualquiera de sus progenitores, una distancia que dejó huella en ambos. Lo que los rodeaba, en cambio, era el propio palacio: sala tras sala pintada con la leyenda del cisne de Lohengrin, las sagas medievales de los antiguos caballeros de Schwangau y la mitología germánica. Mucho antes de que Luis escuchara la música de Wagner, ya crecía dentro de su temática, cercado por murales que contaban exactamente el tipo de historia que más tarde gastaría una fortuna intentando construir para sí mismo.
Otto, el hermano más silencioso
Otto compartió la infancia de Luis en Hohenschwangau casi exactamente: los mismos padres distantes, las mismas habitaciones pintadas, los mismos tutores; sin embargo, las vidas adultas de los dos hermanos divergieron radicalmente. Otto no mostró signos de enfermedad de niño; fue solo después de servir en la guerra franco-prusiana a principios de la década de 1870 cuando empezó a sufrir ansiedad y depresión severas, y los médicos lo declararon formalmente enfermo mental a mediados de esa misma década. Nominalmente sucedió a Luis como rey en 1886, pero nunca gobernó en la práctica y pasó las décadas siguientes en gran medida aislado de la vida pública. Es una nota sobria para una infancia recordada por su escenario de cuento de hadas: dos niños criados entre los mismos murales fabulosos cuyas vidas después tomaron caminos muy distintos y, por momentos, muy difíciles.
La habitación donde salían las estrellas
Tras la muerte de su padre en 1864, el recién coronado Luis, de dieciocho años, dejó su propia huella en el castillo familiar al encargar una elaborada instalación en su dormitorio: un techo pintado como un cielo nocturno, con una luna y estrellas que podían iluminarse a voluntad. Los relatos difieren ligeramente sobre el mecanismo exacto, y describen lámparas ocultas de aceite o petróleo combinadas con espejos instalados en el suelo superior, diseñados para proyectar la ilusión de estrellas brillando sobre la cabeza, junto con una formación rocosa esculpida y una cascada en miniatura funcional en otra parte de la habitación. Es un ensayo temprano y a pequeña escala de la fantasía teatral y mecanizada que Luis perseguiría más tarde con un gasto muchísimo mayor en Neuschwanstein y Linderhof: prueba de que su gusto por el asombro mecanizado empezó aquí, en un dormitorio infantil, y no con los castillos famosos.
Wagner llega de visita
Luis ya había convertido a Richard Wagner en su causa célebre cuando invitó al compositor a Hohenschwangau en noviembre de 1865; ambos se habían conocido el año anterior en la Residencia de Múnich, el 4 de mayo de 1864, un par de meses después de su ascenso al trono. Esa visita de noviembre duró casi una semana, con rey y compositor pasando largos ratos juntos al piano y en conversación, según la mayoría de los relatos, un encuentro de mentes intenso, casi absorbente. Para entonces, Luis ya había instalado a Wagner en una villa de Múnich para que ambos pudieran verse fácilmente allí. La relación acabaría financiando algunas de las obras tardías más importantes de Wagner, y comenzó, en gran medida, dentro de las mismas habitaciones donde el joven Luis había crecido rodeado de la leyenda del caballero del cisne que el propio Lohengrin de Wagner había hecho famosa en toda Europa.
Del niño de los murales del cisne al Rey Cisne
No es difícil trazar una línea desde los murales de Hohenschwangau hasta las obsesiones del Luis adulto. El cisne de los antiguos caballeros de Schwangau, pintado por toda la casa de su infancia y dramatizado en el Lohengrin de Wagner, se convirtió en algo cercano a un emblema personal: aparecía en su correspondencia, en sus muebles y, finalmente, en el propio nombre del castillo que construyó al otro lado del valle: Neuschwanstein, la Nueva Piedra del Cisne. Mientras que la imaginería del cisne de Hohenschwangau era heredada, pintada una generación antes de que Luis naciera por los decoradores de su padre, la de Neuschwanstein fue elegida y pagada enteramente por el propio Luis. Vistos uno junto al otro, los dos castillos trazan el viaje de una imaginación: de un niño que absorbía una leyenda de la pared de su dormitorio a un rey que reconstruyó todo su mundo en torno a ella.
Visitas de regreso como rey
Convertirse en rey en 1864 no significó dejar atrás Hohenschwangau. Incluso mientras Neuschwanstein se alzaba sobre el risco opposite a lo largo de las décadas de 1860, 1870 y 1880, Ludwig seguía regresando a la casa de su infancia durante semanas enteras, a menudo utilizándola como base mientras supervisaba las obras de construcción al otro lado del valle. Se cree que observó cómo Neuschwanstein tomaba forma desde las propias ventanas y terrazas de Hohenschwangau: la fantasía del hijo, literalmente visible desde la ya hecha realidad del padre. Esa costumbre de regresar dice algo que los murales por sí solos no pueden expresar: a pesar de su reputación posterior como recluso que construyó retiros cada vez más remotos y elaborados, Ludwig nunca se desprendió del todo del palacio comparativamente modesto y habitado donde su imaginación tomó forma por primera vez.