WAGNER, STELLE & UN PRINCIPE SOLITARIO
L’infanzia di Ludovico II a Hohenschwangau: Wagner e le stelle
Il giovane Ludovico II crebbe isolato a Hohenschwangau, circondato dagli affreschi della leggenda del cigno — poi, da re, ospitò Richard Wagner per una settimana nel 1865.
Check dates and availability ↗Un'infanzia povera di genitori, ma ricca di leggende.
Ludwig II nacque nel 1845 e crebbe in gran parte a Hohenschwangau insieme al fratello minore Otto, nato tre anni dopo. I loro genitori, il principe ereditario Massimiliano e la principessa Maria, mantenevano una corte formale e, secondo la maggior parte delle testimonianze, i ragazzi trascorrevano molto più tempo con servi, precettori e governanti che con i genitori — una distanza che lasciò il segno su entrambi. Ciò che invece li circondava era il palazzo stesso: stanza dopo stanza affrescata con la leggenda del cigno di Lohengrin, le saghe medievali degli antichi cavalieri di Schwangau e i miti germanici. Molto prima che Ludwig ascoltasse la musica di Wagner, cresceva immerso nella loro materia, circondato da affreschi che raccontavano esattamente il tipo di storia per cui, più tardi, avrebbe speso una fortuna cercando di costruirla per sé.
Otto, il fratello più tranquillo
Otto condivise quasi esattamente l'infanzia di Ludwig a Hohenschwangau — gli stessi genitori distanti, le stesse stanze affrescate, gli stessi precettori — eppure le vite adulte dei due fratelli presero direzioni nettamente diverse. Otto non mostrò segni di malattia da ragazzo; fu solo dopo aver prestato servizio nella guerra franco-prussiana nei primi anni Settanta dell'Ottocento che iniziò a soffrire di grave ansia e depressione, con i medici che lo dichiararono formalmente malato di mente verso la metà degli anni Settanta. Succedette nominalmente a Ludwig come re nel 1886, ma non regnò mai di fatto, trascorrendo i decenni successivi in gran parte isolato dalla vita pubblica. È una nota sobria a un'infanzia altrimenti ricordata per il suo scenario da fiaba — due ragazzi cresciuti tra gli stessi affreschi incantati le cui vite presero poi strade molto diverse, e a tratti molto difficili.
La stanza dove sono nate le stelle
Dopo la morte del padre nel 1864, il diciottenne Ludovico, appena incoronato, lasciò il proprio segno nel castello di famiglia, commissionando un'installazione elaborata nella sua camera da letto: un soffitto dipinto come un cielo notturno, con una luna e stelle che potevano essere illuminate a comando. Le testimonianze differiscono leggermente sul meccanismo esatto, descrivendo lampade a olio o petrolio nascoste, combinate con specchi inseriti nel pavimento sovrastante, progettate per proiettare l'illusione di stelle che brillano sopra la testa — insieme a una formazione rocciosa scolpita e una mini cascata funzionante altrove nella stanza. È una prova generale precoce, su piccola scala, della fantasia teatrale e ingegneristica che Ludovico avrebbe poi perseguito a costi enormemente maggiori a Neuschwanstein e Linderhof — la dimostrazione che il suo gusto per lo stupore meccanizzato è nato qui, in una camera d'infanzia, non nei castelli famosi.
Wagner arriva e resta.
Ludwig aveva già fatto di Richard Wagner la sua causa célèbre quando invitò il compositore a Hohenschwangau nel novembre 1865 — i due si erano incontrati per la prima volta l'anno precedente alla Residenza di Monaco, il 4 maggio 1864, un paio di mesi dopo la sua ascesa al trono. Quella visita di novembre durò quasi una settimana, con il re e il compositore che trascorrevano lunghi momenti insieme al pianoforte e in conversazione, per molti resoconti un intenso, quasi totalizzante incontro di menti. Wagner, a quel punto, era già stato sistemato da Ludwig in una villa a Monaco così che i due potessero incontrarsi facilmente lì. Il rapporto avrebbe poi finanziato alcune delle più significative opere tarde di Wagner — e iniziò, in gran parte, nelle stesse stanze dove il giovane Ludwig era cresciuto circondato dalla leggenda del cavaliere del cigno che il Lohengrin di Wagner stesso aveva reso famosa in tutta Europa.
Dal ragazzo con l’affresco dei cigni al Re Cigno
Non è difficile tracciare una linea che va dagli affreschi di Hohenschwangau alle ossessioni di Ludwig adulto. Il cigno degli antichi cavalieri di Schwangau, dipinto in tutta la casa della sua infanzia e reso celebre dal Lohengrin di Wagner, divenne qualcosa di simile a un emblema personale — presente nella sua corrispondenza, nei suoi arredi e infine nel nome stesso del castello che fece costruire dall'altra parte della valle: Neuschwanstein, la Nuova Pietra del Cigno. Laddove l'immaginario del cigno a Hohenschwangau era un'eredità, dipinta una generazione prima della nascita di Ludwig dai decoratori di suo padre, quello di Neuschwanstein fu scelto e finanziato interamente da Ludwig stesso. Visti fianco a fianco, i due castelli raccontano il viaggio di una sola immaginazione — da un ragazzo che assorbe una leggenda dalla parete della sua camera a un re che ricostruisce attorno ad essa il suo intero mondo.
Ritorna da re
Diventare re nel 1864 non significò voltare le spalle a Hohenschwangau. Anche mentre Neuschwanstein sorgeva sulla rupe di fronte tra la fine degli anni Sessanta, gli anni Settanta e Ottanta dell'Ottocento, Ludwig continuava a tornare per settimane alla casa della sua infanzia, usandola spesso come base mentre supervisionava i lavori di costruzione dall'altra parte della valle. Si ritiene che abbia osservato Neuschwanstein prendere forma dalle finestre e dalle terrazze di Hohenschwangau — la fantasia del figlio letteralmente visibile dalla realtà realizzata del padre. Quest'abitudine al ritorno dice qualcosa che gli affreschi da soli non possono esprimere: nonostante la sua successiva fama di eremita che costruiva rifugi sempre più remoti e sfarzosi, Ludwig non lasciò mai del tutto andare il palazzo relativamente modesto e vissuto in cui la sua immaginazione aveva preso forma per la prima volta.