WAGNER, LE STELLE E UN PRINCIPE SOLITARIO
L'infanzia di Ludovico II a Hohenschwangau: Wagner e le stelle
Il giovane Ludwig II crebbe isolato a Hohenschwangau, circondato da murales raffiguranti la leggenda del cigno — poi, divenuto re, nel 1865 ospitò Richard Wagner per una settimana.
Check dates and availability ↗Un'infanzia povera di genitori, ricca di leggende
Ludwig II nacque nel 1845 e crebbe in gran parte a Hohenschwangau insieme al fratello minore Otto, nato tre anni dopo. I loro genitori, il principe ereditario Maximilian e la principessa Marie, mantenevano una corte formale, e secondo la maggior parte dei resoconti i ragazzi trascorrevano molto più tempo con servitori, precettori e istitutrici che con l'uno o l'altro genitore — una distanza che lasciò il segno su entrambi. Ciò che li circondava era invece il palazzo stesso: sala dopo sala dipinta con la leggenda del cigno di Lohengrin, le saghe medievali degli antichi cavalieri di Schwangau e il mito germanico. Molto prima che Ludwig ascoltasse mai la musica di Wagner, stava crescendo dentro il suo soggetto, circondato da affreschi che raccontavano esattamente il tipo di storia che in seguito avrebbe speso una fortuna per costruire per sé.
Otto, il fratello più tranquillo
Otto condivise l'infanzia di Ludwig a Hohenschwangau in modo quasi identico — gli stessi genitori distanti, le stesse stanze dipinte, gli stessi precettori — eppure le vite adulte dei due fratelli presero direzioni nettamente divergenti. Da bambino Otto non mostrava alcun segno di malattia; fu solo dopo aver prestato servizio nella guerra franco-prussiana nei primi anni Settanta dell'Ottocento che cominciò a soffrire di gravi crisi d'ansia e depressione, tanto che a metà del decennio i medici lo dichiararono ufficialmente malato di mente. Nel 1886 succedette nominalmente a Ludwig come re, ma non regnò mai di fatto, trascorrendo i decenni successivi in gran parte isolato dalla vita pubblica. È una nota amara per un'infanzia altrimenti ricordata per la sua ambientazione da libro di fiabe — due ragazzi cresciuti tra gli stessi affreschi fiabeschi, le cui vite presero poi strade molto diverse, e a tratti molto difficili.
La stanza dove sono spuntate le stelle
Dopo la morte del padre nel 1864, il diciottenne Ludwig, appena incoronato, impresse il proprio segno sul castello di famiglia, commissionando nella sua camera da letto un'allestimento elaborato: un soffitto dipinto come un cielo notturno, con una luna e delle stelle che potevano essere illuminate a comando. Le testimonianze differiscono leggermente sul meccanismo esatto, descrivendo lampade a olio o a petrolio nascoste, combinate con specchi incassati nel pavimento sovrastante, studiati per proiettare l'illusione di stelle che brillavano sopra la testa — insieme a una formazione rocciosa scolpita e a una cascata in miniatura funzionante altrove nella stanza. Si tratta di una prova anticipata e su piccola scala della fantasia teatrale e ingegnerizzata che Ludwig avrebbe poi inseguito con spese enormemente maggiori a Neuschwanstein e Linderhof — la prova che il suo gusto per lo stupore meccanizzato ebbe inizio qui, in una camera da letto d'infanzia, non con i castelli famosi.
Wagner viene a soggiornare
Ludwig aveva già trasformato Richard Wagner nella sua causa celebre quando, nel novembre 1865, invitò il compositore a Hohenschwangau — i due si erano incontrati per la prima volta l'anno precedente alla Residenz di Monaco, il 4 maggio 1864, un paio di mesi dopo la sua ascesa al trono. Quella visita di novembre durò quasi un'intera settimana, con re e compositore che trascorsero lunghi momenti insieme al pianoforte e in conversazione, per la maggior parte dei resoconti un incontro di menti intenso, quasi totalizzante. Wagner era, a quel punto, già stato sistemato da Ludwig in una villa a Monaco perché i due potessero incontrarsi facilmente lì. Il rapporto avrebbe continuato a finanziare alcune delle opere più significative della tarda produzione di Wagner — e ebbe inizio, in gran parte, proprio all'interno delle stesse stanze dove il giovane Ludwig era cresciuto circondato dalla leggenda del cavaliere del cigno che il Lohengrin di Wagner aveva reso celebre in tutta Europa.
Da ragazzo con il murale del cigno a Re Cigno
Non è difficile tracciare una linea che dagli affreschi di Hohenschwangau conduce alle ossessioni del Ludwig adulto. Il cigno degli antichi cavalieri di Schwangau, dipinto in tutta la casa della sua infanzia e drammatizzato nel Lohengrin di Wagner, divenne qualcosa di simile a un emblema personale — comparendo nella sua corrispondenza, nei suoi arredi e infine nel nome stesso del castello che fece costruire dall'altra parte della valle: Neuschwanstein, la Nuova Pietra del Cigno. Se l'iconografia del cigno di Hohenschwangau era ereditaria, dipinta una generazione prima della nascita di Ludwig dai decoratori di suo padre, quella di Neuschwanstein fu scelta e pagata interamente da Ludwig stesso. Visti fianco a fianco, i due castelli tracciano il viaggio di una sola immaginazione — da un bambino che assorbe una leggenda dalla parete della sua camera a un re che ricostruisce intorno ad essa il proprio intero mondo.
I ritorni come re
Diventare re nel 1864 non significò lasciarsi alle spalle Hohenschwangau. Anche mentre Neuschwanstein sorgeva sulla rupe opposta nel corso degli anni Sessanta, Settanta e Ottanta dell'Ottocento, Ludwig continuava a tornare nella casa della sua infanzia per settimane intere, spesso usandola come base mentre sovrintendeva ai lavori di costruzione attraverso la valle. Si ritiene che osservasse Neuschwanstein prendere forma dalle stesse finestre e terrazze di Hohenschwangau — la fantasia del figlio letteralmente visibile da quella realizzata del padre. Questa abitudine al ritorno dice qualcosa che i soli affreschi non possono esprimere: nonostante la sua reputazione successiva di recluso che costruiva rifugi sempre più remoti ed elaborati, Ludwig non si separò mai del tutto dal palazzo relativamente modesto e vissuto dove la sua immaginazione prese forma per la prima volta.