WAGNER, ΑΣΤΕΡΙΑ & ΕΝΑΣ ΜΟΝΑΧΙΚΟΣ ΠΡΙΓΚΗΠΑΣ
Τα παιδικά χρόνια του Ludwig II στο Hohenschwangau: Wagner & τα Αστέρια
Ο νεαρός Λουδοβίκος Β΄ μεγάλωσε απομονωμένος στο Χοενσβάνγκαου, περιτριγυρισμένος από τοιχογραφίες του θρύλου του κύκνου — έπειτα, ως βασιλιάς, έφερε τον Ρίχαρντ Βάγκνερ να μείνει για μια εβδομάδα το 1865.
Check dates and availability ↗Μια παιδική ηλικία φτωχή σε γονείς, πλούσια σε θρύλους
Ο Λούντβιχ Β΄ γεννήθηκε το 1845 και μεγάλωσε σε μεγάλο βαθμό στο Χοενσβάνγκαου μαζί με τον μικρότερο αδελφό του Ότο, που γεννήθηκε τρία χρόνια αργότερα. Οι γονείς τους, ο διάδοχος Μαξιμιλιανός και η πριγκίπισσα Μαρία, διατηρούσαν μια τυπική αυλή, και σύμφωνα με τις περισσότερες μαρτυρίες τα αγόρια περνούσαν πολύ περισσότερο χρόνο με υπηρέτες, δασκάλους και γκουβερνάντες παρά με οποιονδήποτε από τους δύο γονείς — μια απόσταση που άφησε το αποτύπωμά της και στους δύο. Αυτό που τους περιέβαλλε αντ' αυτού ήταν το ίδιο το ανάκτορο: δωμάτιο μετά από δωμάτιο ζωγραφισμένα με τον θρύλο του κύκνου του Λόενγκριν, τα μεσαιωνικά έπη των παλιών ιπποτών του Σβάνγκαου και τη γερμανική μυθολογία. Πολύ πριν ο Λούντβιχ ακούσει ποτέ τη μουσική του Βάγκνερ, μεγάλωνε μέσα στο ίδιο της το θέμα, περικυκλωμένος από τοιχογραφίες που διηγούνταν ακριβώς το είδος της ιστορίας που αργότερα θα ξόδευε μια περιουσία προσπαθώντας να χτίσει για τον εαυτό του.
Ότο, ο πιο ήσυχος αδελφός
Ο Ότο μοιράστηκε την παιδική ηλικία του Λούντβιχ στο Χοενσβάνγκαου σχεδόν πανομοιότυπα — τους ίδιους απόμακρους γονείς, τα ίδια ζωγραφισμένα δωμάτια, τους ίδιους δασκάλους — κι όμως οι ενήλικες ζωές των δύο αδελφών ακολούθησαν ριζικά διαφορετικούς δρόμους. Ο Ότο δεν έδειξε σημάδια ασθένειας ως παιδί· μόνο αφού υπηρέτησε στον Γαλλοπρωσικό Πόλεμο στις αρχές της δεκαετίας του 1870 άρχισε να υποφέρει από σοβαρό άγχος και κατάθλιψη, με τους γιατρούς να τον κηρύσσουν επίσημα ψυχικά ασθενή έως τα μέσα της δεκαετίας του 1870. Διαδέχθηκε κατ' όνομα τον Λούντβιχ ως βασιλιάς το 1886, αλλά ουδέποτε βασίλεψε στην πράξη, περνώντας τις επόμενες δεκαετίες σε μεγάλο βαθμό απομονωμένος από τη δημόσια ζωή. Πρόκειται για μια σκληρή υποσημείωση σε μια παιδική ηλικία που κατά τα άλλα είναι γνωστή για το παραμυθένιο σκηνικό της — δύο αγόρια που μεγάλωσαν μέσα στις ίδιες παραμυθένιες τοιχογραφίες και των οποίων οι ζωές έπειτα πήραν πολύ διαφορετικούς, και ενίοτε πολύ δύσκολους, δρόμους.
Η αίθουσα όπου εμφανίστηκαν τα αστέρια
Μετά τον θάνατο του πατέρα του το 1864, ο νεοστέφανος δεκαοκτάχρονος Λούντβιχ άφησε το δικό του στίγμα στο οικογενειακό κάστρο, αναθέτοντας μια περίτεχνη εγκατάσταση στην κρεβατοκάμαρά του: ένα ταβάνι ζωγραφισμένο σαν νυχτερινός ουρανός, με φεγγάρι και αστέρια που μπορούσαν να φωτιστούν με ένα πρόσταγμα. Οι αφηγήσεις διαφέρουν ελαφρώς ως προς τον ακριβή μηχανισμό, περιγράφοντας κρυφές λάμπες πετρελαίου ή πετρελαίου σε συνδυασμό με καθρέφτες ενσωματωμένους στο πάτωμα από πάνω, σχεδιασμένους να προβάλλουν την ψευδαίσθηση αστεριών που λάμπουν από ψηλά — μαζί με ένα γλυπτό σχηματισμό βράχου και έναν λειτουργικό μικροσκοπικό καταρράκτη αλλού στο δωμάτιο. Πρόκειται για μια πρώιμη, μικρής κλίμακας πρόβα της θεατρικής, μηχανοποιημένης φαντασίας που ο Λούντβιχ θα επιδίωκε αργότερα με τεράστια μεγαλύτερη δαπάνη στο Neuschwanstein και το Linderhof — απόδειξη ότι η προτίμησή του για μηχανοποιημένα θαύματα ξεκίνησε εδώ, σε μια παιδική κρεβατοκάμαρα, όχι με τα διάσημα κάστρα.
Ο Βάγκνερ έρχεται να μείνει
Ο Λούντβιχ είχε ήδη αναδείξει τον Ρίχαρντ Βάγκνερ σε cause célèbre του όταν προσκάλεσε τον συνθέτη στο Χόενσβανγκαου τον Νοέμβριο του 1865 — οι δύο είχαν συναντηθεί για πρώτη φορά τον προηγούμενο χρόνο στο Residenz του Μονάχου, στις 4 Μαΐου 1864, λίγους μήνες μετά την άνοδό του στον θρόνο. Εκείνη η επίσκεψη του Νοεμβρίου κράτησε σχεδόν μια εβδομάδα, με τον βασιλιά και τον συνθέτη να περνούν μεγάλα διαστήματα μαζί στο πιάνο και σε συζητήσεις — κατά τις περισσότερες μαρτυρίες, μια έντονη, σχεδόν απορροφητική συνάντηση πνευμάτων. Ο Βάγκνερ είχε ήδη εγκατασταθεί από τον Λούντβιχ σε μια βίλα του Μονάχου, ώστε οι δύο να μπορούν να συναντιούνται εκεί με ευκολία. Η σχέση τους θα χρηματοδοτούσε στη συνέχεια κάποια από τα σημαντικότερα ύστερα έργα του Βάγκνερ — και ξεκίνησε, σε μεγάλο βαθμό, μέσα στα ίδια δωμάτια όπου ο νεαρός Λούντβιχ είχε μεγαλώσει περιτριγυρισμένος από τον θρύλο του ιππότη του κύκνου, που ο ίδιος ο Lohengrin του Βάγκνερ είχε κάνει διάσημο σε όλη την Ευρώπη.
Από αγόρι με τοιχογραφία κύκνου σε Βασιλιά των Κύκνων
Δεν είναι δύσκολο να χαράξει κανείς μια γραμμή από τις τοιχογραφίες του Hohenschwangau έως τις εμμονές του ενήλικου Λούντβιχ. Ο κύκνος των παλαιών ιπποτών του Schwangau, ζωγραφισμένος σε όλο το παιδικό του σπίτι και δραματοποιημένος στον Lohengrin του Βάγκνερ, έγινε κάτι σαν προσωπικό έμβλημα — εμφανιζόταν στην αλληλογραφία του, στα έπιπλά του και τελικά στο ίδιο το όνομα του κάστρου που έχτισε απέναντι από την κοιλάδα: Neuschwanstein, ο Νέος Κύκνος από Πέτρα. Εκεί όπου η εικονογραφία του κύκνου στο Hohenschwangau ήταν κληρονομημένη, ζωγραφισμένη μια γενιά πριν γεννηθεί ο Λούντβιχ από τους διακοσμητές του πατέρα του, εκείνη του Neuschwanstein επιλέχθηκε και πληρώθηκε εξ ολοκλήρου από τον ίδιο τον Λούντβιχ. Δίπλα-δίπλα, τα δύο κάστρα ιχνηλατούν το ταξίδι μιας φαντασίας — από ένα αγόρι που απορροφούσε έναν θρύλο από τον τοίχο του υπνοδωματίου του έως έναν βασιλιά που ξανάχτιζε ολόκληρο τον κόσμο του γύρω από αυτόν.
Οι επισκέψεις που επιστρέφουν ως βασιλιάς
Το να γίνει βασιλιάς το 1864 δεν σήμαινε ότι άφησε πίσω του το Χοενσβάνγκαου. Ακόμη και καθώς το Νόισβανσταϊν υψωνόταν στον απέναντι βράχο στα τέλη της δεκαετίας του 1860, του 1870 και του 1880, ο Λούντβιχ επέστρεφε στο παιδικό του σπίτι για εβδομάδες ολόκληρες, χρησιμοποιώντας το συχνά ως ορμητήριο ενώ επέβλεπε τις εργασίες κατασκευής στην απέναντι πλευρά της κοιλάδας. Εικάζεται πως παρακολουθούσε το Νόισβανσταϊν να παίρνει μορφή μέσα από τα ίδια τα παράθυρα και τις βεράντες του Χοενσβάνγκαου — η φαντασίωση του γιου κυριολεκτικά ορατή από το πραγματοποιημένο όνειρο του πατέρα. Αυτή η συνήθεια της επιστροφής λέει κάτι που οι τοιχογραφίες από μόνες τους δεν μπορούν: παρά τη μεταγενέστερη φήμη του ως ερημίτη που έχτιζε ολοένα πιο απομακρυσμένα και περίτεχνα καταφύγια, ο Λούντβιχ δεν αποχωρίστηκε ποτέ πλήρως το σχετικά σεμνό, κατοικημένο παλάτι όπου η φαντασία του πρωτοπήρε μορφή.